Vocal-Breite von Michael Jackson (4 Oktaven)

[Lena]

Hier ein Artikel zur Vokal-Breite von MJ und eine sehr intressante Videoanalyse:

Michael Jackson: Vocal Profile/ Range [High Tenor/ 4 Octaves]

http://www.divadevotee.com/2012/01/michael-jackson-vocal-profile-range.html

Armed with incredible singing, dancing and performing skills, the late Michael Jackson definitely deserved the title 'The King of Pop'. His various vocal stylings, combined with the classic falsetto yelps, made him one of the most recognizable voices in the history of music.

Jackson used to be a boy soprano as a kid, but his voice lowered down to a rather dramatic high tenor as years went by. His higher range was generally very flexible and light, as he preserved his loose style even around very high pitches. However, he was also able to apply some wonderful distortion to his voice, creating a multi-timbral style that he used for different musical textures.

1. 0:00 - Fleeting C3s from "Blood on the Dancefloor".
2. 0:15 - A short C3 from "Break of Dawn".
3. 0:19 - Soothing C3s from "Someone Put Your Hand Out".
4. 0:28 - A brief B2 from "Monkey Business".
5. 0:32 - Short B♭2s from "Space Dance".
6. 0:46 - Sung B2s and A2s from the improvised live a-cappella performance of "Who Is It" - Great singing.
7. 1:09 - A streak of C3s and A2s from "Money".
8. 1:38 - Spoken notes from "Dangerous" bottoming around G♯2.
9. 2:07 - Jackson warming up his voice in 1994 - He sings notes around A2-G2-area, then a surprisingly strong F♯2. After that, he sing an F, but that note is weak vocal fry.
10. 2:35 - High notes: a brief tenor high C (C5) that trails down to a great, sustained B♭4 from "You Are Not Alone".
11. 2:52 - Fantastic C5s from "The Lady in My Life", Michael's very relaxed around this area.
12. 3:19 - Almost effortless C5s from "Just a Little Bit of You" - This was the first album where Michael's voice had started showing signs of maturity.
13. 3:44 - Michael's classic chest belting style with powerful B♭4s and C5s from "Blood on the Dance Floor".
14. 4:00 - Extremely good C5s from "Blame It on the Boogie".
15. 4:22 - The classic key change from "Man in the Mirror" with some relaxed C5s by Jackson.
16. 4:39 - Clean C♯5s from the legendary chorus of "Thriller".
17. 4:53 - Raw C♯5s from "Bad".
18. 5:13 - Fantastic singing from "Beat It" with some clean C♯5s.
19. 5:32 - One of Jackson's best vocal moments - Incredible singing around the C♯5-area from "Earth Song": he keeps on hitting these notes for almost two minutes in the studio version!
20. 6:01 - Easy C♯5s from "Off the Wall".
21. 6:17 - Powerful C♯5s from "Is It Scary".
22. 6:46 - Passionate C♯5 from "She's Out of My Life", that's some very good singing right there!
23. 7:01 - "Can You Feel It" with some melody singing around C♯5.
24. 7:17 - Very impressive D5s from "Wanna Be Startin' Somethin'".
25. 7:26 - Powerful D5s from Michael's best vocal performance, "Dirty Diana".
26. 7:51 - Very easy D5s from the demo version of "Sunset Driver".
27. 8:08 - D5s from "Things I Do for You".
28. 8:23 - Feather-light D5s from "In the Closet", also with a falsetto E5 near the end.
29. 8:51 - "We've Got Forever" and some soulful singing around D.
30. 9:21 - C♯5s and D5 from "Heaven Can Wait".
31. 9:27 - More C♯5s from the vocal tour de force "Earth Song", also with a brief E♭5, and yelped falsetto B♭5s.
32. 9:50 - An E♭5 from "Lovely One".
33. 9:59 - Fairly comfortable D5s and one E♭5 from the 1994 vocal warm-up.
34. 10:26 - Chesty E♭5s from the ending of "Will You Be There".
35. 10:46 - A sung E♭5 in the harmony vocal of "Liberian Girl".
36. 10:56 - Very light E5s and some belted C♯s from "Smooth Criminal" - All the voices are by Michael, yet another impressive feat!
37. 11:17 - Great high note singing from "P.Y.T. (Pretty Young Thing): Lots of relaxed B4s, D5s and an E5!
38. 11:39 - Good E5 from "Destiny".
39. 11:46 - Sung E5s from "Speed Demon".
40. 12:01 - F5s and very brief G♯5 from a live version of "Dirty Diana"
41. 12:37 - Two impressively clean F5s from "Enjoy Yourself".
42. 12:47 - A soft F♯5 from "That's What You Get (For Being Polite)".
43. 12:52 - The explosive ending of "Dirty Diana", Michael wails lots of Gs and G♯s, also cracking up to falsetto B5 once or twice..
44. 13:20 - Falsetto: some great, suave singing from "Don't Stop 'Til You Get Enough" - The high notes are around E♭-F♯-area.
45. 13:40 - A blistering G5 from the live performance of "I'll Be There".
45. 13:51 - Classic Jackson-yelps - A5s and a B♭5 from "Scream".
46. 14:00 - B5s from "Black or White".
47. 14:14 - A brief B5, followed by a sustained G♯, from the cover of "Come Together", originally by The Beatles.
48. 14:35 - Yelped A5s, C6s and one C♯6 from "Smooth Criminal".
49. 14:52 - Michael's highest note ever, whistle F6 from a live performance of "Man in the Mirror".

[king of hearts]

Hallo Lena,
wirklich ein interessanter Post, vor allem weil das Video so tolle Beispiele mit Noten-Untertiteln zeigt. Ich arbeite zwar in der Verwaltung einer Musikschule, aber mit dem Noten erkennen habe ich es nicht immer so, lol

[rip.michael]

Ui, da hat aber jemand ganz genau hingehört, kompliment ... danke für's finden und herbringen @Lena!

Hat jemand einen plan, was die bezeichnung 's' z.b. wie bei pos. 3. C3s bedeutet?

Ansonsten dürfte die gegenüberstellende tabelle der europäischen und amerikanischen notennamen hilfreich sein zwecks einordnung in unserem notensystem

Edit:
Hab's selbst rausgefunden:
Das 's' bedeutet sharp (das gegenstück wäre flat = 1 halbton tiefer), in dem fall entspräche C3s der europ. notenbezeichnung cis bzw. c#

[Lena]

Hier in diesem Blog sind auch noch andere Beiträge zum Thema von Maja gesammelt.

http://www.keep-michaeling.com/his-music/die-stimme/

Michaels Stimme


Übersetzt und gesammelt von Maja5809


Von seiner Technik hat Michael eine der besten Stimmen in der momentanen Musikszene. Sein erster Vorteil ist die natürliche Geschwindigkeit seiner Stimme, d.h. die Beweglichkeit seiner Stimm Akkorde, die es ihm erlaubt in der Tonhöhe sehr schnell zwischen Hoch und Tief zu wechseln, und wodurch er auch seine "Hicups" (Hickser..) machen kann, ohne dabei seinen Kehlkopf zu verschlucken . Er kann Staccato und komplexe Rhythmen in perfektem Timing singen. Das beste Beispiel dafür ist der Titelsong von seinem 1979 aufgenommenen Album Off The Wall.

Michaels Tonumfang umfasst 4 Oktaven. Ein Piano ist in Oktaven unterteilt, eine Oktave umfasst C,D,E,F,G.A,H,C und das wiederholt sich über die gesamte Tastatur. Die gleichen Noten in höherer Tonlage. (Christina Aguelira hat einen Stimmumfang von 3,5 - Whitney Houston 3, Freddy Mercury 3,5 - Mariah Carey sagt sie habe einen Stimmumfang von 5 Oktaven was ich bezweifele)

Seine Stimme reicht vom E unter dem mittleren C (in der Tastaturmitte) bis zum 2. H über dem mittleren C - oder über 44 Noten. Das ist eine sehr seltene Reichweite für männliche Sänger. Das heißt, dass Michael Oktaven erreichen kann, die andere Tenöre nicht mit ihrer natürlichen Stimme erzielen können. Seine Stimme ist kein Falsetto, so wie viele glauben. Natürlich benutzt Michael auch Falsetto, aber durch die Reichweite seiner Stimme kann er mit seiner Bruststimme singen. Wenn du der acapella Aufnahme von -Butterflies- zuhörst kannst du hören, dass all diese Töne mit der Bruststimme gesungen werden und nicht im Falsetto. Don't Stop Till You Get Enough ist hingegen Falsetto.

Das Verwechseln von Michaels Falsetto und seiner Bruststimme liegt daran, dass seine natürlichen Höhen sehr dicht an den tiefsten Tönen seines Falsettos liegen.

Brust Stimme: Die Power der Stimme kommt aus der Brust
Kopf Stimme: Die Stimmpower kommt aus dem Kopf
Mix Stimme: beides gemischt
Falsetto: Nur die äußeren Enden der Stimmakkorde werden im Falsetto benutzt.
Für das Falsetto braucht man relativ wenig Druck, es ist eher wie ein kleiner Spalt (zwischen den Stimmbänden) wo die Luft durch kommt. So wie wenn man die Öffnung eines Luftballons auseinander zieht, und ein hoher Ton herauskommt.
Vibrato: Wenn die Stimme vibriert. Michael hat sich selbst sein Vibrato als Kind beigebracht, und es perfektioniert. (Who's LovingYou - ich sah ein Video, wo Michael es mit nicht mal 12 Jahren sang, mit einem unschuldigen Gesicht während seine Stimme die erstaunlichsten Dinge vollbrachte...siehe (und höre!) Video unten...)

Michael und Freddy Mercury werden oft als die meist talentiertesten und geschicktesten Sänger der heutigen Zeit zitiert. Obwohl Michaels Reichweite größer ist als Freddys, zeigt er es nicht allzuoft seine gesamte Reichweite. (Wenn er gewollt hätte, habe ich keinen Zweifel, dass Michael fähig gewesen wäre I Will Always Love You von Whitney Houston mit Leichtigkeit zu singen.) Freddy Mercury rutschte gerne - mit großen Effekt - über seinen gesamten Tonumfang von oben nach unten während Michael sich absichtlich auf einen bestimmten Bereich beschränkte, immer abhängig vom Song.

Für -Billie Jean- brauchte Michael wohl 2,5 - 3 Oktaven von denen, die er beherrschte, denn das ist, was dieser Song braucht. In The Wiz singt er You Can't Win und dort (wie auch in Who's Loving You) kann man seinen gesamten Stimmumfang gut hören. Er geht in diesem Song sehr tief runter und sehr hoch ebenfalls. Man hört das auch in Michaels Vocal Training mit Seth F Riggs.

Es wurde auch berichtet, dass Michael und Pavarotti zusammen ein Opernduett singen wollten, das hätte, wenn es denn stattgefunden hätte, die gesamte Reichweite seiner Stimme gezeigt.

"Eine verrückte Sache mit Michael Jackson ist, dass er eine völlig spektakuläre Stimme hat, aber denkt er müsse uns nicht ständig damit in Erstaunen versetzen. Seine liebste Technik um Leidenschaft zu vermitteln ist es, Wörter zu verschlucken/abzuschneiden. In Dance Songs macht er seine Stimme so hart wie ein Teil der Percussion, er reduziert sich selbst zu "eiskalten Scherben" und "frostigem Jammern". Und wenn er sich glänzenden Gospeleinlagen hingibt, mischt er diese Dinge, lässt sie im Hintergrund spielen, während Drum Beats oder einfacherer Gesang ins Spotlight gestellt werden. Oder er flüstert nur im Vordergrund des ganzen Mixes, während er die Höhen im Hintergrund hält." Frank Kogan, Musikkritiker

"Michael ist ohne Einschränkung einer der besten Musiker und Sänger die ich je aufnahm. Und, oh, er ist ein sehr genauer Mann. Z.B. wenn er eine Vocal-Session aufnimmt, bringt er seinen Vocal Coach mit und wärmt sich 2 Stunden auf bevor er vor das Mikrophon tritt. Yeah, sogar für 1 oder 2 Aufnahmen macht er das. Ich habe mit Michael fast 25 Jahre zusammen gearbeitet, und so war es immer. Er ist wirklich hingebungsvoll und ein musikalischer Musiker. Ein anderes Beispiel: Wir arbeiteten in einem Studio und plötzlich hörte ich "clank, clank, bang, scrape" und er ist dort und verschiebt die Tube Traps um die Raumakustik zu verändern." Bruce Swedin, Nov. 2001

Da gibt es einen kleinen Beweis, dass Michael mit klassischer Sopran Stimme singt, bei -Who Is It-, wo er seine Geschicklichkeit im Gebrauch von verschiedenen Stimm-Stilen zeigt. Ganz am Anfang von -Who Is It-, noch bevor der Beat einsetzt, ist eine sehr klare Note zu hören, sie klingt eigentlich wie ein Instrument oder ein klassischer Chor. Zusammen mit Linda Harmon..DAS ist Michael..steckt eure Ohrhörer rein und ihr könnt ihn leicht von der Frauenstimme unterscheiden. Es ist auch 100% ig bestätig im -Dangerous- Booklet.

Es wurde oft gesagt, dass Motown ihn dazu brachte, immer im oberen Bereich seiner Range zu singen, besonders während seines Stimmbruchs, deshalb behielt er viele seiner hohen Töne bei, auch als seine Stimme wieder ausgeglichen war (nach dem Stimmbruch..) Und dann, als er älter wurde, konnte seine Stimme auch tiefere Töne erreichen, so dass er einen Umfang von 4 Oktaven ereichte.

Quelle: MJJboard


Michael Jackson, Who's LovingYou

Was immer er für eine Stimme besaß, er wusste sie zu nutzen.. Das ist sicher eine der Lieblings Vocal Performances von Michael, für alle Zeiten. Er war 12 Jahre. On Tour, und die Jungs traten Indiana auf. Ungebunden von Motown, und umgeben von den Leuten ihrer Heimatstadt, sangen sie Who's Loving You - aber nicht in der Art, wie Motown es für sie vorgesehen hatte, sondern sie spielten einen "Southern-black-blues", Michael, gerade 12..und die Mädchen spielten verrückt! Smokey Robinson muss sich wohl einen starken Drink gegönnt haben, nachdem er das hörte. (..)

http://www.dailymotion.com/video/xmre7_m-jackson-who-s-loving-you_music#.UQ6eOFFAdwE

M.jackson Who's Loving You von nicobus
Und gleich noch was, zu Michaels Stimme, von Jochen Ebmeier..

Michaels Stimme
..schon diese Stimme...es hieß , er schluckt weibliche Hormone um eine hohe Stimme zu bekommen. Das hat einer erfunden, der nichts davon versteht.
Die Stimmbänder sind Muskeln, man kann sie zusammenziehen. Ein Bassist könnte bei gehörigem Training also so hoch kommen wie die Sopranistin J. Norman. Die Frage ist nur, wie es klingt. Die Anstrengung würde man ihm anhören, und das wäre hässlich. Aber könnten Hormone ihm helfen? Dass sich seine männlichen weiten Stimmbänder etwa wieder zusammenziehen? Es ist einfach Quatsch. Es stimmt nichteinmal, dass er eine besonders hohe Stimme hat. Als Junge hatte er eine Altstimme, jetzt ist er Tenor. Seine Stimme hat allerdings eine helle Farbe, doch das ist etwas anderes.

Man liest auch: er falsettiert. Auch das stimmt nicht. Er falsettiert sogar weniger als die meisten anderen Pop und R&B Sänger. Als Falsett bezeichnet man die sog. Kopfstimme. Wir alle haben 2 natürliche Stimmlagen, eine hohe und eine tiefe, die eine klingt, als würde der Ton in der Brust, die andere als würde er nur im Kopf resonieren. In Wahrheit ist das viel komplizierter. Stimmphysiologie ist bis heute eine Geheimwissenschaft. Da gibt es mehr Dinge die geglaubt werden, als Dinge die man weiß. Doch eins weiß jeder: Wenn man vom Brustregister zum Kopfregister wechselt, muß man "Quetschen" und das kann man hören. Zum Pensum jedes Gesangschülers gehört daher Stimmbildung.

Durch regelmäßiges Üben soll ein Zwischenregister ausgebildet werden, das im Idealfall den selben Umfang hat wie die beiden natürlichen Register zusammen. Dann ist kein Bruch mehr hörbar, alles klingt leicht und frei. Das nennt man eine VOIX MIXTE, jeder klassische Sänger singt so. Auch Michael Jackson. Bei Rocksängern, deren Ausdrucksmöglichkeiten meist reduziert sind auf heiser Grölen oder heiser Flennen ist man das nur nicht gewohnt. Das einzig wirklich ungewöhnliche: Michael Jackson hat jahrelang in dieser Zwischenlage auch gesprochen. Macht der Gewohnheit oder Trick? Neuerdings redet er auch in der Öffentlichkeit in natürlicher, tieferer Lage. Und es fällt auf, die natürliche Knabenfärbung hat er noch. Natur oder Technik?

Was es mit dem Knabentimbre auf sich hat, gehört zu den Vexierstücken der Stimmphysiologie. Jeder Naturton erklingt nicht nur in Ton X, sondern auch in so und sovielen "Obertönen", sie machen die "Farbe" aus....Knabenstimmen zeichnen sich nur durch ihre Armut an Obertönen aus. Das macht sie schmal und karg, wie hingehaucht, "spröde" sagt, wer es lieber prall und üppig mag. Es klingt nackt und bloß - und dadurch immer auch ein bisschen zudringlich. Jedermanns Geschmack ist das nicht. Die menschliche Stimme hat allerdings die Eigenschaft, dass wir selbst beeinflussen können, wieviele Obertöne hörbar werden. Ist also Michael Jacksons Knabentimbre Natur oder Geschicklichkeit? ...
Text aus J. Ebmeier - Das Phänomen



es folgt ein Auszug aus dem OPUS ^^

Wenn wir alles wegnehmen, was Michael Jackson zu dem macht, was er ist - den Ruhm, die Mode, den Tanz, die Videos, die Awards, das Image.. sogar die Musiker in seinem Hintergrund - dann bleiben wir mit nicht mehr und nicht weniger als seiner Stimme zurück.

Und was für eine Stimme das ist, ein Instrument, in jedem Punkt gleich einer Stradivari: exquisit, charakteristisch, rar. Sie geht niemals verloren, in den "Mixen" seiner Aufnahmen; Michael war immer zu begabt und fachlich versiert um das geschehen zu lassen. Aber bis zu einem gewissen Grad ging sie verloren in dem Mix unserer Medien gesteuerten Pop Kultur, in welcher Superstars mehr für ihre Berühmtheit idealisiert werden als für das Talent, was sie überhaupt zum Superstar werden ließ..
Besonders bei Michael, der buchstäblich im blendenden Licht des öffentlichen Spotlights aufwuchs, gibt es praktisch keine Möglichkeit, den Menschen von seiner Musik getrennt zu sehen. (...)

Who's Loving You
Vielleicht wurde in der Geschichte von Motown kein Lied sooft mit sowenig Erfolg aufgenommen, wie Who's Loving You. Als Smokey Robinson es 1960 schrieb, kam es auf die B-Seite des ersten Top 5 Hit der Miracles. Im Jahr darauf wurde es auf der B-Seite der zweiten Supremes Single "begraben". 5 Jahre später "begrub" man es in der Mitte des zweiten Temptations Albums und auf Peter & Gordons viertem Album. Am nächsten an einem Hit war es 1967, als Brenda And The Tabulations mit ihrer Single auf Platz 66 der Billboard Charts landeten.. Aber würde eine dieser Versionen von jemand, der Soul Musik liebt als die definitive Version dieses Songs bezeichnet werden? Keine Chance. Das schafft die Version, die auch wieder auf einer B-Seite begraben wurde, von I Want You Back, von den J5. Es war nicht die Art Song, passend für einen 11 Jährigen Sänge. Nicht auf lange Sicht. Es geht um einen Kerl, der seine einzig wahre Liebe so schlecht behandelt, dass sie ihn verlässt, und er in der schmerzlichen Situation zurückbleibt, den Preis für seine Taten zahlen zu müssen (..) Es ist ein "Erwachsenen Lied"

(...) Smokey Robinson war schockiert über die "soulfulness" des jungen Jackson, die seinem Alter um Jahre voraus war, das er verlangte, die Geburtsurkunde des Sängers zu sehen, er war sicher, dass da getrickst wurde, denn niemand in Michaels Alter könnte normalerweise die Lebenserfahrung haben oder den Stimmumfang, um Who's Loving You auf diese Weise zu interpretieren. Aber es gab diese Aufnahme..und die Plattenrillen lügen nicht.


Billie Jean
(...) 13 Sekunden nach Beginn des Songs ist Michaels erste Äußerung ins Mikrophon ein Flüstern von "ch..ch" über dem katzenartigen Bass Rif und der herzbrechenden Kick-Drum und der Snare Drum, es gibt der Aufnahme eine unheimliche, geisterhafte Qualität, bevor er auch nur ein Wort singt. Und dann..wirft er den Turbolader an. Mit Hicups, punktgenau wie Gewehrschüsse, alle paar Silben und einem fast überirdischen Falsetto "hee hee hee" und zwei Händen voller "huhus" und "woos" über die Aufnahme verstreut, wie improvisierte, versprengte Teile, bringt er den Song aus dem "Seifenopern Land" direkt in eine Novelle von Stephen King. Pure, knallharte Intensität, und wir können davon nie genug bekommen. Der Song, der es beinahe garnicht auf das Album geschafft hätte wurde zum signifikanten Hit von Michael Jacksons Karriere.

She's Out Of My Life
Zu anderen Zeiten seiner Karriere benutzte Michael seine Stimme, um das Opfer in sich selbst zu portraitieren. Von der meditativen Melancholie der ersten Takte von She's Out Of My Life von Off The Wall, ist es sofort klar, dass dieses kein fingerschnipsedes Pendant von The girl is mine ist.. In der Tat war dieses Girl nicht seines, und so ähnlich wie zehn Jahre zuvor bei Who's Loving You, steigt Michael in die Fluten vor herzbrechender Verzweiflung. Wie ein großer Sportler gab er alles und am Ende jeder Aufnahme hat er sich selbst zu wirklichen Tränen gebracht. Zuerst konnte Quincy Jones es nicht glauben und dachte Michael hätte nur einen kleinen Aussetzer. Aber es passierte wieder. Und wieder. Schliesslich verstand Quincy. Und auch wir verstehen.
(...)

Die größten Sänger einer Ära, aus jedem Genre, von Pop über Oper zum Rock, teilen zwei Schlüsselmerkmale: Sie wissen, wie man in einen Song hineinfühlt und finden sein leise schlagendes Herz, halten es fest, und haben die Fähigkeit diese Energie in etwas umzuwandeln, was in ihrem Publikum nachhallt. (..)
Michael war nicht nur mit der Gabe gesegnet, unseren Herzschmerz auszudrücken, er hatte auch die feine Qualität unsere Hoffnungen zu artikulieren. (..)

Durch seine ganze Karriere hindurch erinnert uns Michaels bemerkenswertes stimmliches Instrument daran, das Stimme etwas anderes bedeutet als ein paar schnell aneinander gereihte Stimmakkorde, mehr als Luft, die durch ein Mikrophon streicht. Es ist eine Verbindung, die das ganze Spektrum menschlicher Emotionen vermitteln kann, direkt von einem Geist, einem Herz in das andere. Es ist die nahtlose Verknüpfung von Kunst und Handwerk, von Begabung und Bemühung, von Intellekt und Emotion. Und auch wenn stilistisch verstärkt, oder durch Ruhm effektiver, muss Musik immer für sich selbst stehen können.

Wenn alles gesungen und getan ist , wenn wir alles Beiwerk wegnehmen, ist eine Stimme, so groß und so zeitlos wie die von Michael Jackson nicht mehr und nicht weniger als ein Fenster in die unvergleichliche Seele eines Künstlers




Beispiel für verschiedene Stimmlagen:

Bruststimme: Frank Sinatra
Kopfstimme: nasal... dazu fällt mir grade keiner ein
Falsetto: Bee Gee´s, man hört es am besten bei "night fever, night fever ...." usw.usw.

das "Woo" ganz am Anfang von don´t stop till´you get enough ist Falsetto, ein klarer hoher Klang.

Kopfstimme - blau, Falsetto - rot

Don't Stop 'Til You Get Enough

Lovely Is The Feelin' Now
Fever, Temperatures Risin' Now
Power (Ah Power) Is The Force The Vow
That Makes It Happen It Asks No Questions Why (Ooh)
So Get Closer (Closer Now)
To My Body Now Just Love Me
'Til You Don't Know How (Ooh)

Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough

Touch Me And I Feel On Fire
Ain't Nothin' Like A Love Desire (Ooh)
I'm Melting (I'm Melting)
Like Hot Candle Wax Sensation (Ah Sensation)
Lovely Where We're At (Ooh)
So Let Love Take Us Through The Hours
I Won't Be Complanin'
'Cause This Is Love Power (Ooh)

Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
(Ooh)

Heartbreak Enemy Despise
Eternal (Ah Eternal)
Love Shines In My Eyes (Ooh)
So Let Love (Ah Let Love) Take Us Through The Hours
I Won't Be Complanin'(No No)
'Cause Your Love Is Alright, Alright

Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough

Lovely Is The Feeling Now I Won't Be Complanin' (Ooh Ooh)
The Force Is Love Power

Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough
Keep On With The Force Don't Stop
Don't Stop 'Til You Get Enough

Smooth Criminal

Annie Are You OK?
Will You Tell Us That You're OK?
There's A Sign In The Window
That He Struck You - A Crescendo Annie
He Came Into Your Apartment
He Left The Bloodstains On The Carpet
Then You Ran Into The Bedroom
You Were Struck Down
It Was Your Doom

Bis hierhin haben wir eine hohe Bruststimme...
und dann kommt das..

(Annie Are You OK?)
I Don't Know!
(Will You Tell Us, That You're OK?)
I Don't Know!
(There's A Sign In The Window)
I Don't Know!
(That He Struck You - A Crescendo Annie)
I Don't Know!
(He Came Into Your Apartment)
I Don't Know!
(Left Bloodstains On The Carpet)
I Don't Know Why Baby!
(Then You Ran Into The Bedroom)
I Don't Know!


diese Erklärung stammt von Lindethiel -- mjjboard.com

[sternenkucker]

Unglaublich wie ein Puzzle ........für diese Seite brauch ich Tage...´danke für eure Zeit....

[greatfan]

...danke für den Beitrag...hochinteressant!

[Memphis]

habe mir ehrlich gesagt nicht alles durchgelesen! sind mir auch zu viele kopf-interpretationen dabei!
mit den Oktaven-angaben muss man schon etwas vorsichtig sein, da sie oft gar nicht stimmen (bei den meisten musikern). ich selbst kenne keine "liste" wo man wirklich seriöse-angeben findet was diese angaben betrifft, für musiker. muss zugeben, dass ich mich damit auch nicht wirklich beschäftigt habe, sondern es bisher nur zufällig gesehen habe, dass die angaben von musikern allgemein sehr schwanken. 4 halte ich bei michael für unrealistisch (wie bei den meisten anderen musikern auch), wobei ich bei 3 die grenze setze.

übrigens: es gibt einige (fans oder "sachkundige"), die behaupten, dass Mariah Carey einen stimmunfang von 6-8 oktaven hat

[rip.michael]

Ich meine mich zu erinnern, dass Seth Riggs Michaels range mit ca. 3,5 oktaven angeben hat, hab seine jeweiligen grenzwertangaben nach oben und unten vergessen Irgendwo im hammer das schon gehabt.
Diese hp gibt auch auskunft zu Michaels range.

[Dreamerdancer]

Seth Rigg gibt an, daß Michaels Umfang bis Ende der 80ziger 3,6 Oktaven war und ab den 90zigern seine Stimme(altersgemäß tiefer wurde) bis zu 4 Oktaven reichte, ohne daß er seine hohen Töne einbüßte. Ich denke, dieser Fachmann kann schon Michaels Stimmumfang beurteilen und er hat es auch nicht nötig zu übertreiben.
Ich halte die Angabe von 4 Oktaven bei Michael keinesfalls als unrealistisch, auch die 5 Oktaven bei Mariah Carey nicht, sie singt so hoch, bis zur Schmerzgrenze. Withney wurde mit 3 Oktaven angegeben, sie hatte eine sehr starke natürliche Stimme, bei ihr bin ich mir nicht sicher, ob sie nicht doch mehr als 3 Oktaven hatte.

Was hat eigentlich Madonna 1 oder 1,5 Oktaven ?

Der Umfang der Oktaven mißt sich nicht daran, wer lauter singen oder schreien kann.

Kopfstimme: nasal--- was haltet ihr von Jan Delay, der näselt doch so beim singen

[sophie91]

Seth Riggs hat auch gesagt, dass Michael keine Falsett-Stimme, sondern eine hohe Tenorstimme hatte...ich verstehe deshalb nicht ganz, warum in den Texten oben immer von Falsett die Rede ist...

[rip.michael]

Ich denke, den angaben von Seth Riggs darf man 100% vertrauen. Wenn einer MJ in bezug auf seine gesangstechnischen fähigkeiten realistisch und fachkundig einschätzen kann - dann er. Er kannte Michael so lange und hat seine stimmentwicklung über viele jahre mitverfolgt und mit seinem vermögen begleitet und gefördert.

S.R. einstufung in 'hohe tenorstimme' entspricht der einteilung des in USA gebräuchlichen systems.
Das in Europa gebräuchliche kennt diese zwischenstufe nicht, auf 'tenor' folgt direkt 'countertenor'.
Falsett ist mehr eine sehr spezielle singtechnik, nicht wirklich eine stimmlagenbezeichnung.
Tenöre/countertenöre können diese technik am ehesten erreichen aufgrund ihrer absoluten rangeobergrenzen.
Ist sicher falsch, MJ als einen falsettsänger zu bezeichnen ... da kann ich S. Riggs nur beipflichten.
(Mein persönliches wissen zu der ganzen materie ist begrenzt, aber es ist immer gut, wenn man jemanden kennt, der sich 100pro mit sowas auskennt und gesprächen zu MJs range und sängerischer ausdruckskraft stets aufgeschlossen ist )

[Dreamerdancer]

Barry Gibb hat sehr häufig Falsett gesungen, deswegen ist er noch lange kein Tenor, wie so viele andere Sänger , die neben ihrer Bruststimme eben mal mehr oder weniger Falsett gesungen haben, was jeder normal Sterbliche auch kann, ohne Gesangsausbildung. Wenn ich mir einige Songs von Michael anhöre, würde ich schon sagen, daß er ein Countertenor war.

[Selena]

Tenor hätte ich auch gesagt. Und ich bin fasziniert, wie viele Farben in seiner Stimme stecken! Da er seit kleinauf auf der Bühne steht, kann ich mir schon vorstellen, wie geübt sein Gesangstalent ist. Ich glaube, es gibt kaum jemanden, der sich in der Hinsicht mit ihm messen kann. Ich bekomme noch immer Gänsehaut wenn ich der Musik von den Jackson Five oder Michael ganz laut über meine Kopfhörer lausche. Auch wenn ich jetzt nicht behaupten möchte, M.J. sei Gott